山水画用笔_山水画用笔

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＞▽＜ 典雅山水画,秀美用笔谨严,结构精密于欧阳询,惜紧过甚而少蕴藉。溥儒喜欢此碑的清劲和飘洒,他并非步趋紧随,而是取法为己所用,最后将三家汇铸一炉,自成家法,从作品中也能看出其沉着强健,峻拔严整,灵秀活泼,寓险绝于平正,韵致高远,有清风道谷之气。溥心畲生逢朝代倾覆,一生跌宕起伏,浮华与落拓在...

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山水画大师陆俨少的用笔经验,值得一看!这样必须换笔(按:指改换调整用笔方法,而非指另换一支笔),那么笔锋又回到墨痕中心来,还是中锋。笔头大的人,即使画了一根线条细如发丝,它还是大的。线要拉得长,圈子要圈得圆,在山水画技法上,是基本功训练的两个方面。不论一点一线,下笔把得稳,提得起,放得下。笔既要提得起,还要揿...

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王蒙山水画中树,突出线条用笔和墨色层次王蒙山水画中树法,既符合文人画的艺术主张,带有自觉地创作意识的画面架构,寄情于笔墨表现,用笔松动,苍润华滋、秀润清新,同时又与宋代山水画中树的造型理念一致,尊重客观物象的原貌和形态,强化自然再现。通过将王蒙山水画中树法与前人山水画中树法的比较,来分析两种造型意识...

∩０∩ 满维起:山水画气韵悠长,打破了工笔与写意的界限在中国画的创作中无不讲究用笔、用墨,以笔墨的特性将情感推向极致,画家满维起也是如此。其山水画作品气韵悠长,充满了无限感和永恒感。满维起,毕业于解放军艺术学院,中国美术家协会会员、国家一级美术师、硕士生导师、中国艺术研究院美术创作院常务副院长,文化部高评委,作品...

黄磊生山水画,显现“墨卷波涛、笔缩云烟”之妙山水画气势磅礴博得艺坛盛誉黄磊生作品取材广泛,水墨题材常见之花卉、山水、禽鸟、人物,无一不擅。因游历经验甚丰,作品多藉由体会大自然山川变幻意境写生而来,不仅画面生动自然,且深具丰富的内涵与哲理。他的山水常常运用斧劈被、干笔、渴笔,用笔比较碎、硬,横砍竖劈。同时...

●＾● 陶一清的山水画,清新洒脱陶一清(1914 -1986)生于北京原籍上海市,原名文通斋号补斋,擅长山水画 陶派山水画清新洒脱,不落凡俗,在反映不同的山川面貌时,采取了不同的方法而不失真。 写黄山、写泰山、写漓江、写四川,用笔或挺拔、或粗犷或细腻,落墨如天马行空,势如奔马飞腾,莫不曲尽其妙,尤以表现风雨...

一幅明代雪景山水画,记录一件风雅事!周臣的山水画虽脱胎与李唐和马夏,但他并没有囿于宋院体画的程序,,而善于摄取文人画家某些布景和笔墨的优长,,形成结构严谨有法而气脉流动、造型真实生动、笔力刚劲俏利、墨韵充足的风格。画山石坚凝,章法严谨,用笔纯熟。其人物画也异常出色,古貌奇姿,绵密萧散,各极意态。周臣...

《江山多娇》:谢稚柳最大的一幅山水画,清新俊逸、潇洒出尘山水画,恰到好处。谢稚柳的这幅青绿山水通景八屏,长6.56米,宽1.65米,是其山水作品中最大的一幅,作于1951年,创作时间达半年之久,时年谢稚柳四十一岁。作品拍卖于2010年,成交价4592万。谢稚柳《江山多娇》通景八屏通景八屏整幅立意深远,构图雄伟俊丽,用笔端庄敦重,设色清新俊...

山水画山石、山峦、山峰、山坡、山脉等画法山石起手式画法 画石起笔,首先掌握轮廓线条的浓淡转折,以用笔的轻重、用墨的干湿来表现出山石的立体感。下笔时,中锋和侧锋并用,线与线之间要分清脉络,划清前后面,形态要求稳定,行笔力求沉稳厚重。步骤:1、用小号兼毫笔,蘸重墨,中锋运笔,画出山石的一角。2、勾勒山石要由远...

∪△∪ 沈周山水画,大雅!沈周(1427-1509),吴门四家之首,明代杰出书画家,江苏苏州)人。不应科举,长期以事绘画和诗文创作。擅山水,取法董源、巨然,中年以黄公望为宗,晚年醉心于吴镇。兼工花卉、鸟兽。人物,名重当时。书学黄庭坚,诗学白居易、苏轼、陆游。笔意出入变化,用笔劲捷有力,融揉参杂,具自家风貌...